我与画家张弘的相会是在中国美术馆的杨之光回顾展上。只见这位表情凝重的画家在一幅幅作品前流连忘返，那神态倒不像在品画，分明是一种痴迷中的陶醉，心印与神往如一位顶礼膜拜般的朝圣者。这个身影一直留存在记忆中是那么的鲜活，而今当我面对张弘的作品来赏析时，蓦然明了一种血肉亲情般的师承延续下的丹青文脉是如此的清晰和壮实。一个画派旺盛的生命力，不仅来源于领军人物的艺术生态和作品质量，更要有团队整体艺术水平的不断提高，岭南画派是在山水、人物和花鸟方面整体实力都很雄厚的一支队伍。时至今日以杨之光为首的岭南画派的人物画创作在全国仍然有着巨大影响，而且画家的梯次承传结构脉络清晰，预示着画派强大的后劲。在岭南画派的人物画队伍中，张弘丹青文脉承传有序。而较之前辈来说，他的作品的选材从形式到内容上都得到拓展，表现方法上更注入了新的笔墨机制，进而形成了独立的笔墨叙事风格，彰显出岭南画派创作道路的科学性和艺术内质的强大辐射力。

　　画家是现实生活中的记录者和歌唱者。张弘在选题上抓住他熟悉的身边的芸芸众生的平凡生活，用画笔记录着他们的生命状态。这里有晨练的老人及打门球的宿将，有跳街舞的学生和玩滑板的儿童，还有喜爱足球运动的《我那读高中的儿子》。就这样一群喜爱体育锻炼的老少爷们儿都在他的腕底汇入一种生命意识高扬的精神中，走进了丹青的永恒。这些身边人物中无时不在散发着强烈的进取意识，透视出底层社会的人格美。其中有候机厅里在电脑前查阅资料的旅行者，有在公共汽车上挤时间读报的上班族，还有暴风雪后登塔抢修的电业工人们——这些步履匆匆的人构成了呼吸着的现实生活，在画家腕底凸显了当代人生生不息的风情画卷，丰富着美术作品盈实的内涵。

　　张弘作品中有相当部分是主题性的创作。其取材也都是发生在身边令画家心动的凡人小景，却以扑面而来的生活气息感染着我们。画家运用的是素描般厚重和白描式简约相结合的纪实手法来营造主题，每幅作品中的小道具都非常精到准确，如《移动的风景》中一对情侣共用一个随身听在音乐中陶醉着，那一条长长的耳机线将两个人紧密连在一起了。画家对背景的刻画都是为主题服务。这里面足见画家笔墨造型的功力。

　　没骨法画人物贵在用笔，以笔施墨，笔笔都是事关作品成败的因素。一笔下去既是笔墨又是造型，结构在笔里，神韵也是通过刻板的造型来凸现。张弘练就了一手以笔墨达意的真本事，这种真本事诠释在他的作品里，定格在他的思想中。其力作《昨夜有暴风雪》一画颇具典型性，画中二人的面部形象在剪影中，墨色浓重可五官表情凝重中凸显着坚定和自信，这是画家以积墨法来刻画的，简约浑厚全靠用笔肯定、技法娴熟来营造的。而人物腿部的描写是靠壮笔加速度书写出来的，小腿处明显留出了墨色飞白，与高大的铁塔中支架的通透和质感强烈的瓷瓶的湿笔造型形成了鲜明的对比，整体中浓淡干湿互为氛围，将电业工人雪后为电塔除冰的主题表现出来。

　　当代人物画家由于各种展事的评奖标准和审美指向的倡导所致，几近使写意性作品绝迹于大家的视野了，而像张弘这样在沉寂中默守着这一领域并大有建树者就更值得关注与研讨了。在当下人们呼唤少一点缺乏激情的工细堆砌，多一点响亮的笔墨来标识写意精神的时候，张弘作品中凸现出的笔墨强势，为当今画坛带来了启发性的学术参照。

　　能够承担起以写意来表现对象，靠的是画家的绘画基础。张弘素描扎实、造型能力强悍，使得他在表现主题、塑造人物形象时，线面转换、形神达意、得心应手。在没骨法人物画创作中，线与面往往和笔墨交融在一起，强化着书写性的重要性，比起其他画法更讲究气韵的通畅和墨韵的衔接。张弘做到了既不因强调气韵而失去造型的准确，又能够在精准刻画中不失灵动率真，得心应手地驾驭着节律，奏出令人陶醉的丹青交响曲。

　　感人的作品总是来源于高超的技艺下对作品思想内涵的成功表达。张弘作品的思想性来源于在周围生息的人物及脚下文化的厚土中获得艺术创造的资源和表现的动力，并以自己的艺术能力聚焦在民生中窥测社会，记录和表现城市生活和人的情感。画家善于细微调查并诗意地表述出令人感动的、平凡人的人格光辉和人性温暖，形象化地记录了艺术家钟情守望着的家园里，人们从容自信的生命状态。

　　较之他前辈高扬英雄主义精神的注目点，张弘的绘画更偏向于对普通人生态的关照。他笔下一批人物的肖像不仅仅是艺坛上的风云人物了，而是T台上的模特，休闲着的女大学生和小憩着的网球手，在这些生动的肖像群中，我们读到了当代人面对生活的从容淡定与满足中的渴求，而憧憬和瞻望也都被溶解在一种被制约的适应中。这样的人物形象多见于画家的小品中，这使得他的小品有大内涵，即便是画中的古代高士或梳妆或夜读的仕女形象，都有一种无法超然的幽思情愫在蔓延着，是画家文化追求中的足履印痕。

　　张弘是个为使命和责任而生的艺术家，他的人物画中承载着记录当代和面向未来接传文化脉络的重任，同时他对中国山水画的现状也有着自己的表述。他提倡山水画要有时代内涵和精神指向，他的《故乡的云》《独鸟》《红云》《十月秋染山》等作品，都是大气磅礴、精神指归鲜明、象征意义完整、笔墨语言地道的山水佳作，倘若他独创山水画也必将是名标画坛的强手。而张弘的花鸟画也颇具时代特色，从中能看出画家的全面素质。

　　令人欣慰的是，这位忠实地守候生活而又德才厚重的艺术家，正桃李满园仍辛勤耕耘于美术教育岗位上，是艺术承传发展的一大幸事，相信薪火相传中的张弘艺术更能够得到承传和弘扬。

　　李人毅

　　人民日报社《人民美术》杂志执行总编辑，原《美术》杂志执行编委 

　　庚寅夏于北京海北草堂